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王羲之十七帖

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发表于 2018-1-10 21:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 石语之恋 于 2018-1-10 21:26 编辑

今日在练习王羲之草书十七帖,觉得比较适合初学草书者。发个帖子,权当做笔记吧。
《十七帖》是王羲之草书的代表作之一。在中国古代书法史上,王羲之的地位非常独特。因为经唐太宗李世民的大力提倡,王羲之的书法被确认为古代书法艺术的典范。此后的一千多年时间内,王羲之的书法艺术地位一直非常牢固,人们将他尊为“书圣”和中国书法文化的代表。
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 楼主| 发表于 2018-1-10 21:13 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2018-1-10 21:14 | 显示全部楼层
法帖渊源

《十七帖》是著名的王羲之草书代表作,因卷首由"十七"二字而得名。原墨迹早佚,现传世《十七帖》是刻本。唐张彦远《法书要录》记载了《十七帖》原墨迹的情况:"《十七帖》长一丈二尺,即贞观中内本也,一百七行,九百四十三字。是煊赫著名帖也。太宗皇帝购求二王书,大王书有三千纸,率以一丈二尺为卷,取其书迹与言语以类相从缀成卷。"

此帖为一组书信,据考证是写给他朋友益州刺史周抚的。书写时间从永和三年到升平五年(公元347-361年),时间长达十四年之久,是研究王羲之生平和书法发展的重要资料。清人包世臣有《十七帖疏征》一文可以参考。




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 楼主| 发表于 2018-1-10 21:15 | 显示全部楼层
《十七帖》是一部汇帖,以第一帖首二字"十七"名之。凡27帖,134行,1166字。其中的一些帖尚有摹本墨迹传世,如《远宦帖》、《游目帖》等。据载:唐太宗好右军书,搜集王书凡三千纸,率皆以一丈二尺为一卷,《十七帖》即其中的一卷。唐张彦远《法书要录》云:"《十七帖》长一丈二尺,即贞观中内本,一百七行,九百四十三字,煊赫著名帖也。"此载略与今传本异。摹刻本甚多,传世拓本最著名的有明邢侗藏本、文徵明朱释本、吴宽本、姜宸英藏本等。唐蔡希综《法书论》说:"晋世右军,特出不群,颖悟斯道,乃除繁就省,创立制度,谓之新草,今传《十七帖》是也。"唐宋以来,《十七帖》一直作为学习草书的无上范本,被书家奉为"书中龙象"。它在草书中的地位可以相当于行书中的《怀仁集王羲之书圣教序》。
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 楼主| 发表于 2018-1-10 21:16 | 显示全部楼层

《十七帖》风格冲和典雅,不激不厉,而风规自远,绝无一般草书狂怪怒张之习,透出一种中正平和的气象。南宋朱熹说:"玩其笔意,从容衍裕,而气象超然,不与法缚,不求法脱,其所谓一一从自己胸襟流出者。"全帖行行分明,但左右之间字势相顾;字与字之间偶有牵带,但以断为主,形断神续,行气贯通;字形大小、疏密错落有致,真所谓"状若断还连,势如斜而反直"。

《十七帖》用笔方圆并用,寓方于圆,藏折于转,而圆转处,含刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内,外标冲融而内含清刚,简洁练达而动静得宜,这些可以说是习草者必须领略的境界与法门。



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 楼主| 发表于 2018-1-10 21:17 | 显示全部楼层
书法结构

折叠点画照应

以点为主的草字要注意点之间的照应关系。孙过庭说:"众点齐列,为体互乖。"这是说点比较多的字,不要将这些点写成一个样子。如"不"、"悲"二字,均较好地处理了点之间的关系。有时候,点要与其他笔画形成一定的关系。如"分"、"奇"二字的点是字的眉目,起到了传神写照的作用;"分"字的点是保证字态平衡的砝码;"奇"字的上点如同字的大脑,其方向决定着字的姿态。有些草字中点与其他笔画互相照应,使字的布局因而活起来。如"意"字中点画间隔很疏朗,并不强调连带,却很自然;"想"字下面的两点与上面的笔画似断还连,很有意趣。

折叠平衡端正

《十七帖》中如"数"、"里"等字,都是紧凑中正的造型。中正只是相对概念,假如完全平正,则必然显得呆板。"语"、"临"这些左右结构的字,整体特征都显得比较均衡。"语"字左边的字符写得很重,与右边的字符势均力敌;"I临"字左边拉宽,右边窄。一些上下结构的字横向线条不乏有倾斜之势,但要通过竖画来取得中正的效果,如"盛"字;或是通过局部的搭配取得均衡,如"势"字。

折叠偏正组合

《十七帖》中如"告"、"是"等字都有-个共同的特征,即字的土部比较端正,下部则很灵活,每个字的整体效果看<赃重,却又不乏灵动之态,达到了正欹结合的境界。而"吾"、"画"、"远"等字则显得婀娜多姿、-波三折,这是依靠中间部位的挪动取得的艺术效果。如"吾"字中间部位偏向左边;"画"字正好相反;"远"字中间部位左右摆动,显得很生动。一些字则综合了上述方法,如"常"字上面稍正,下面则取斜势;"秦"字中间部位左右摆动;"度"字上面比较端正,下面左右开张。

折叠左右相谐

如帖中"殊"字左右两部分都有向外展的姿态,通过连笔,将两者连在-起;"杨"字左小右大,互相关照;"理"字左边上宽下窄,右边则相反。而"龙"、"雄"等字则是左长右短或左重右轻,形成以大领小的布局,这是它们的统-性。但每个字的处理方法又不尽相同,显示了王羲之处理字形的高超技巧。"致"、"观"等字的处理方法主要是位置的错落。"致"字右边的反文位置很低;"观"字将右边的部分放到右下方,几乎成了上下结构。

折叠缩放合度

帖中"唯"、"益"等字都是上放下收式的典型。"唯"字左边的"口"部以及右边的上部都很开张,右边下部则写得很窄,而且笔画较细。"益"字也是上边开张,下面紧缩,显得很雄伟、挺拔。一些字通过某些局部的收缩,使字形显得很紧凑。如"时"字左边的"日"部显得很紧,"避"字中间部分笔画很轻,在视觉上造成了有缩有放的格局。"婚"、"安"等字通过某些笔画的夸张,以及某些局部的收缩,给本来不太好处理的字安排得很有意味。这时要注意夸张笔画的位置,还要体会收缩部位的巧妙。

折叠虚实开阖

帖中如"信"字,左右之间没有连笔,单个看好象距离太大,
十七帖》的结构
十七帖》的结构
实际上放到整篇之中则非常和谐。这类字书写时要注意左右字符的位置关系以及长短的比例。-些字以散取胜。如"取"字下面两部分安排得很开;"盐"字四个部件若即若离。形成包围形状的字要注意内外空间的处理。如"目"字中间部分很小,显得字内空间很大;"为"字下面的点紧靠边沿,让中间空白;"解"字右边的缠绕部分处理得靠下,而且线条很细。

折叠以侧取势

帖中"堂"、"告"等字上下部分都取斜势,整个字形看上去很危险。帖中一些左右结构的字左右之间也并不平衡。如"汉"字不但有高低之差,而且左边倾斜,右边上宽下窄,很有动势;"讲"字的妙处在右边,依次向右倾斜,显得很生动。草字最忌讳呆板,如果写得四平八稳,就会给整篇的章法处理带来困难,所以一定程度的倾斜是必要的。

折叠映带有节

《十七帖》中的连带笔画起伏变化,富有节奏感。有些字点画之间连带很多,牵连之间有提有按,有时似连还断,要注意其中连笔的粗细变化以及笔锋方向的转换。一些字中有大弧度的连笔,形成了圆形的字态,这样的字尤其需要注意线条的起伏变化,书写时速度不要太快,速度快则容易画圆圈。而"显"、"兴"等字中的映带更多,尤其是一些局部。其圆转之中包含着提按,字势显得遒劲流畅。

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 楼主| 发表于 2018-1-10 21:17 | 显示全部楼层
笔意法式

1.独点。独点一般为字的上点,或在字的外廓。起笔以尖锋人纸,向右下方顺势下按收笔。或空收,如"示"字;或下按后向左下方折转,顺势收锋,如"外"字。
《十七帖》的笔法
《十七帖》的笔法
2.两点。这种点横向如"孙"字右部两点,左右呼应,前一点的收笔要与后一点的起笔在笔势上相一致;或为纵向,如"言"字上面的两点,并不强调呼应关系,而是意态独立,但要避免重复,或差异太大。

3.多点。草书中一些字都有三点以上,"不"字上点独立,下面的两点形成照应关系,书写的要求与前面所说的横向两点-致。

4.长横。草书中出现的长横相对较少。长横很醒目,如多用则与草书整篇的流动睦相抵触。王羲之草书中的长横起笔一般露锋,行笔或由粗变细,或由细变粗,过渡自然。收笔或空收,或换锋下按,再向左下方收笔。如"廿"、"一"二字。
《十七帖》的笔法
《十七帖》的笔法
5.短横。《十七帖》中短横很多,写法要根据字形的需要而定。

6.多横。多横连在一起,一般姿态与长短都有变化,有些横之间有连带关系,如"未"字。

7.短竖。《十七帖》中短竖的写法也多种多样。如"顺"字的三竖长短相差很小,但中间一竖的起笔呈方形,与左右两竖形成差异。短竖的起笔多变,有时还有曲头的,如"土"字。

8. 垂露竖。这种竖画也并不是干篇一律的一个形态,如"杨"字的竖画形成曲头,"粗"字的竖画写得浑厚有力,收笔圆中带方。

9. 悬针竖。《十七帖》中的竖画也是千姿百态,如"情"字左边的长竖呈弧形,上圆下方,并逐渐加粗,"耳"字的竖中段开始向左倾斜,收笔呈针状。

10.短撇。《十七帖》中,短撇有两种形态:一种起笔为方切式的,收笔出锋,如"年"字;一种是尖锋起笔、收笔呈方形的,如"悠"字。短撇行笔宜利落,不宜迟疑。

11.长撇。《十七帖》中的长撇各具形态。如"但"字的撇画起笔侧锋入纸,中锋行笔,收笔含蓄;"必"字的撇画呈弧形,由细到粗,轻盈流动。

12.直撇。直撇在王羲之的草书中经常出现,形态大体一致,但其中也有些差异。有的撇以刚劲称胜,如"省"字;有的挺拔,如"既"字;有的柔中带刚,如"及"字。

13.短捺。其形状如长点,起笔、收笔都要出锋,形成两头尖的特征。附图中"彼"字的短捺上侧呈弧形,下侧弧度较小;"来"字的捺收笔时逐渐加力;"火"字的捺画不带弧度,中间粗,两头细,形如纺锤。

14.波磔捺。如"成"字,其捺画带有章草捺画的特征,即有一定的波磔。

15.带钩捺。《十七帖》中的一些捺画,出现了转折所带出的钩法,并与下一个字的笔势形成连带关系。如"获"字,在转折时要将笔锋包裹住,再顺势向左带出;"人"字在转折时停顿下按,再向左带出。

16.短钩。这些钩的转折处多轻盈灵便,如"来"字,转折时提笔拢锋,然后向左轻轻勾出,不要写出像楷书那样粗重的钩来。"尔"字的钩在转折时不需提笔,而是用笔锋包裹住,然后乘势向左拢锋勾出。

17.挑钩。这些挑钩是章草字形留下来的痕迹。"武"字在写挑钩时有停顿下按然后上挑拢锋的动作,显得厚重、沉着。"足"字的挑钩不需停顿,而是在转换方向时顺势上提。
《十七帖》的笔法
《十七帖》的笔法
18.弧形钩。弧形钩的弧度较大。如"我"字,在写钩时有一定的转折,即在行笔时稍事停留,逐渐转换笔锋的方向。"缘"字只有转,没有折,在转弯处要拢住笔锋,不要让笔锋散开。

19.圆转。使转是草书中最常见的笔法,分圆转与方折两种。"眉"字中的第一笔拐弯处属圆转,书写时要拢住笔锋,转时行笔要放慢速度。"安"字中的平宝盖也是圆转用笔,只不过转时角度较大。

20.方折。古人草书圆转与方忻并用。如"迟"宇开始的两处拐弯,就是典型的方折。这种笔法要求在拐弯处转换笔的方向重新起笔,下按后再行进。转折时须注意笔画衔接,以防脱节。

21.转折。转与折并不是截然分开的,有些字的转弯处转、折兼蓄。如"同"字的右上角似方而圆;"事"字多处转弯,不露圭角;"周"字的转弯处也是圆中带方。

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 楼主| 发表于 2018-1-10 21:18 | 显示全部楼层
章法析解

《十七帖》是小草书体的代表作,其章法也具有典型意义。按照唐太宗的说法,其章法就是"烟霏霹结,状若断还连;凤翥龙蟠,势如斜而反直"。
《十七帖》章法析解
《十七帖》章法析解
通常草书的章法问题,是指作品的谋篇布局,是集点、线成字以及集字成行、列行成篇的最终结果。关于集点、线成字,我们在前面已经对一些典型的字形作了初步说明,这里重点讲述《十七帖》集字成行、列行成篇的问题。

《十七帖》集字成行的方法不像后来的大草、狂草书法那样,依靠字与字之间的牵连来强化整体感,而是依靠字形的大小、单字姿态的斜正搭配、笔画的粗细变化来达到气脉贯通。如最左面这幅图是《十七帖》中的第一帖,共三行,都是字字独立,属章草格局。不过王羲之对这种格局进行了改造,所以显得更为灵活。此帖第一行"十七"两字笔画非常厚重,给整个作品确立了基调。其他字或正或侧,如"郗"字作侧势,"司"字又变为端正,"马"字倾斜,"未"字又复归端正,最后的"去"字又变为斜势,所以,整行看上去虽然字字独立,却又笔势相承。其他两行除了具有这种立意外,还有字形宽窄上的变化。

集字成行的另一个方法是上下字的牵连。如图,第一行还是字字独立,第二行中的"想复"二字笔画相连,这是强化字与字之间关系的一个方法,但在《十七帖》中还是不占主要成分,而且牵连之处一定要有道理。《十七帖》在这方面处理得非常有分寸,牵连的字在整个章法中起到了提神的作用,而无左缠右绕之病。有些字更注重意连,也就是笔势上的关联,如第三行开始的"颐养"二字,上字的收笔与下字的起笔形断意连,同样有牵连的效果。

《十七帖》列行成篇的方法是让每一行保持一定的距离,但是左右之间的意态要互相照顾。由于每一行字形的大小、宽窄、正侧都不同,所以放到一起非常和谐。加上一些牵连的组合,使章法更显灵活。应该注意的是《十七帖》是一部小型的汇帖,不是一时间所写,所以每个帖的章法都各具特色。

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本帖最后由 石语之恋 于 2018-1-10 21:24 编辑

原文释字

译文:
十七日先书郗司马未去 即日得足下书为慰先书以 具示复数字吾前东粗足作佳观吾 为逸民之怀久矣足下何以 等(方)复及此似梦中语耶

译文:无缘言面为叹书何能悉 龙保等平安也谢之甚迟见 卿舅可耳至为简隔也今往丝布单衣财一端 示致意

译文:计与足下别十六年于今虽 时书问不解阔怀省足下先后 二书但增叹慨顷积雪凝寒五十年中所无想顷如 常冀来夏秋间或复得 足下问耳比者悠悠如何可言

译文:吾服食久犹为劣劣大都 比之年时为复可可足下保 爱为上临书但有惆怅知足下行至吴念违 离不可居叔当西耶 迟知问 瞻近无缘省苦(告)但有悲叹

译文:足下小大悉平安也云卿当 来居此喜迟不可言想必 果言苦(告)有期耳亦度当不居京此既避又节 气佳是以欣卿来也此信旨 还具示问 天鼠膏治耳聋有验

译文:不有验者乃是要药 朱处仁今所在往得其 书信遂不取答今因足下答其书可令必达 足下今年政七十耶知体气 常佳此大庆也想复愚加

译文:颐养吾年垂耳顺推之 人理得尔以为厚幸但恐前 路转欲逼耳以尔要欲一游目汶领非复常言足下 但当保护以俟此期勿谓 虚言得果此缘一段奇事也

译文:去夏得足下致邛竹杖皆 至此士人多有尊老者皆 即分布令知足下远惠 之至省足下别疏具彼土山川诸 奇杨(扬)雄蜀都左太冲三 都殊为不备悉彼故为

译文:多奇益令其游目意足 也可得果当告卿求迎少 人足耳至时示意迟此期真以日为岁想足下镇 彼土未有动理耳要欲 及卿在彼登汶领峨眉 而旋实不朽之盛事但

译文:言此心以驰于彼矣 彼盐井火井皆有不足下 目见不为欲广异闻具示省别具足下小大问为慰多 分张念足下悬情武昌诸 子亦多远宦足下兼怀 并数问不老妇顷疾笃


译文:救命恒忧虑余粗平安 知足下情至 旦夕都邑动静清和想足下使还具(一一)时州将桓 公告 慰情企足下数使命也谢无 弈外任(住)数书问无他仁 祖日

译文:往言寻悲酸如何可言 严君平司马相如杨(扬)子云 皆有后不胡母氏从妹平安故在 永兴居去此七十也吾在 官诸理极差顷比复匆匆

译文:来示云与其婢问来信 □不得也 吾有七儿一女皆同生婚娶 以毕唯一小者尚未婚耳过此一婚使得至彼今内外 孙有十六人足慰目前足下 情至委曲故具示

译文:云谯周有孙□高尚不 出今为所在其人有以副此 志不令人依依足下具示知有汉时讲堂在是汉 何帝时立此知画三皇 五帝以来备有画又精 妙甚可观也彼有能画

译文:者不欲因摹取当可 得不信具告 诸从并数有问粗平安唯修 载在远音问不数悬情司州疾笃不果西公私可恨足 下所云皆尽事势吾无 间然诸问想足下别具不复

译文:具(一一) 往在都见诸葛显曾具 问蜀中事云成都城池 门屋楼观皆是秦时司马错所修令人远想慨然为尔不信具(一一) 示为欲广异闻 得足下旃□胡桃药二种知

译文:足下至戎盐乃要也是服食所 须知足下谓顷服食方回 近之未许吾此志知我者希此有成言无缘见 卿以当一笑 彼所须此药草可示当 致

译文:青李 来禽 子皆囊盛为佳函封多 不生 樱桃 日给滕 足下所疏云此果佳可为致子当种之此种彼 胡桃皆生也吾笃喜

译文:种果今在田里唯以此 为事故远及足下致此 子者大惠也知彼清晏岁丰又所 出有无一乡故是名处 且山川形势乃尔何可以 不游目

译文:虞安吉者昔与共事 常念之今为殿中将军 前过云与足下中表不以年老甚欲与足下为 下寮意其资可得小郡 足下可思致之耶所念 故远及

译文:敕 付直弘文馆 臣解无畏勒 充馆本 臣褚遂良校 无失 僧权
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